牧師的心理肖像被刻畫得入木三分，得益于內(nèi)心獨(dú)白和外在阻力的結(jié)構(gòu)設(shè)計。這可比穆謝特好多了，布列松電影書寫理論的踐行。畫面與聲音是彼此獨(dú)立的，挡不住的风情未删减不是相輔相成的，要么著重用畫面表現(xiàn)要么著重用聲音，不至于出現(xiàn)畫面搶聲音或者聲音搶畫面的情況。非常具有韻律感節(jié)奏感的長鏡頭，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)人物肢體動作+特寫人物情緒情感+特寫某件物品。模特理論，讓演員機(jī)械式的重復(fù)臺詞不帶情感，次數(shù)多到熟練脫口而出為止，挡不住的风情未删减此時模特也就是演員說出的臺詞具有一種不帶演繹性質(zhì)的、與模特真人本人能夠融為一體的感覺。反對戲劇化因為會對電影本身造成傷害。不太能理解天主教，拯救莊園主妻子是牧師這輩子最值得驕傲的事情。酒精加面包是耶穌分給眾信徒的圣餐，挡不住的风情未删减也是信仰的堅定支持牧師走下去。神愛世人，無奈世人不愛神。看到伯格曼同樣表達(dá)的主題：上帝存在于愛之中。