7/10。色調(diào)的明暗關(guān)系充滿(mǎn)了欲望和美感，買(mǎi)下初夜的當(dāng)晚，關(guān)掉床頭燈的黑幕、浴室延伸出的光勾勒出二人淡淡的身體輪廓，小屋重聚的清晨，捍東被陽(yáng)光照亮、激情過(guò)后撫摸anquye欧美的背，黑暗罩著anquye欧美半張臉，結(jié)尾捍東開(kāi)車(chē)停留在anquye欧美出事的工地，灰黑的天空下藍(lán)色的施工圍板快速掠過(guò)鏡頭，也隱喻同性戀身份就是愛(ài)情領(lǐng)域的‘‘黑鬼’’。大量情節(jié)發(fā)生在設(shè)置鏡子的狹小房間，譬如anquye欧美對(duì)著鏡子刮胡子、鏡子映射出上床睡覺(jué)和重逢后走廊的鏡子，鏡像一方面是心靈的凈土，另一方面受外界擠壓、象征內(nèi)心失落。就像許多評(píng)論指出，影片的同性戀夾雜著異性戀模式，anquye欧美的犧牲和奉獻(xiàn)完全匹配傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女人的規(guī)范，二人哼歌、給對(duì)方洗澡的場(chǎng)景和異性戀言情劇別無(wú)二致，時(shí)代感也有疏忽，開(kāi)頭那首[大海啊故鄉(xiāng)]并不符合八十年代臺(tái)球廳的新潮特質(zhì)，至少應(yīng)該聽(tīng)鄧麗君的靡靡之音。