最早批使用運(yùn)動(dòng)鏡頭的電影，正片幾乎全無說明性字幕卡，僅靠鏡頭剪輯調(diào)度表演展現(xiàn)故事和人物心理，還不乏即使今天看來也很是出彩的處理，牛批得叫人驚嘆，如男主失業(yè)后進(jìn)旋轉(zhuǎn)門時(shí)與新員工的近景反打切換，看轉(zhuǎn)職書時(shí)主觀視角下焦點(diǎn)的變化與模糊，首次下廁所做清潔服務(wù)員時(shí)背影沒入向下的暗沉樓梯，偷舊制服后迅速逃跑的移動(dòng)鏡頭，醉酒夢(mèng)境下丟接大箱的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，老太婆在看到男主實(shí)況時(shí)驚叫的逼近鏡頭，窮人區(qū)婆娘到處嚼舌根的蒙太奇，男主遭眾蔑笑的人頭疊印特寫等等，“默片佼佼者”真名不虛傳。 而且，五十度灰最后的光明結(jié)局，表面上是向主流趣味妥協(xié)而補(bǔ)充的有違生活真實(shí)的發(fā)展，但由于保持了對(duì)人物性格邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)再現(xiàn)，所以也算是并不扯淡地引申出了小人物在實(shí)現(xiàn)不可能的階級(jí)跨越后的最可能的一面，黑色諷刺味兒十足，五十度灰是錦上添花的一筆。