初識伯格曼。用一個極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內(nèi)容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動接動，特种兵男朋友很勇猛的小说相當經(jīng)濟的方式，小場景里事件接踵而至，戲劇發(fā)生完之后立刻轉(zhuǎn)場，既讓人心領(lǐng)神會，又讓人應(yīng)接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規(guī)定性之中找到了現(xiàn)代性的萌芽。神奇的是這種動接動，在兩人私奔上島之后變得相當自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，特种兵男朋友很勇猛的小说同時也預(yù)示了一種限制：只有在這里他們才感覺自由。伯格曼既古典又現(xiàn)代，特种兵男朋友很勇猛的小说就像最后那三個酒吧里的老人重新出場一樣，特种兵男朋友很勇猛的小说是在用人物為整個影片下判詞，讓這個叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導(dǎo)新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現(xiàn)代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個直視鏡頭本該只是提示劇情的hook，卻變成了現(xiàn)代性的標志，在特呂弗和戈達爾那里一再重現(xiàn)。