表層影像取消了黑澤清慣有的非現(xiàn)實的“異界”風格，攝影機大多時候不刻意制造異常詭秘的空間，取而代之為一個真實他鄉(xiāng)-烏茲別克斯坦的呈現(xiàn)。 同時把重點轉(zhuǎn)移到了以阿醬氣質(zhì)為中心的潛在邏輯上——她自帶的失魂和別扭額外創(chuàng)造了一種表演和生活的格格不入，略帶神經(jīng)質(zhì)敏感和淺度的社交焦慮塑造了她所有的言行基礎(chǔ)，小柔与王叔的第一次相遇是第几集可以依靠麻痹和堅持一秒切換工作，卻無法在日常時間與自我相處。 那種心不在焉的游離內(nèi)化了現(xiàn)實和非現(xiàn)實異界的交界邏輯。即止不住游蕩探索卻保持高度警惕和驚慌，在無法確認的不安之間刻畫了一種焦慮，并呈現(xiàn)于虛構(gòu)的末日圖景-東京的大火，這一毀滅景象反倒把葉子拉回了游離態(tài)，關(guān)閉了異界通道。 而男友的失聯(lián)重生重新填充了失色的現(xiàn)實界，其本質(zhì)仍是黑澤清的現(xiàn)實游戲，對災(zāi)后時代的關(guān)懷，失魂落魄的無根者何以停止游蕩重塑自我