繼續按著霍普的繪畫方問分析，如果說開始觀看者始于客觀性觀看的幾秒鐘沒有敘事后，今夜も母いいだいに的意思逐步進入主觀性的窺探，一分一毫的物件呈現都在搜索信息——是什么，關于什么人或事，內衣，絲襪，煤氣灶，桌子等等，然后女人的出現，床上，（哈哈哈，香特爾說她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出鏡是等待的回看的眼神，與鏡頭后的視線的關系即產生，它幾乎沒有遲疑地略過了，今夜も母いいだいに的意思此時，今夜も母いいだいに的意思這個鏡頭本身沒有太主觀，而觀眾在第二遍的巡視里變得更窺探，尋找更多的變化，今夜も母いいだいに的意思發現物件保持不變，香特爾的出現比前一次讓觀眾產生了更多的期待，她的眼神比前一次給的少，她的動作保持于被子以下，今夜も母いいだいに的意思這種觀看不可見的焦慮會維持著下直到下一次吃蘋果的人物再次出現。然后，鏡頭有了生氣，它往回巡視了，以人物為中心一再逡巡。實驗電影讓人從一堆事物里摳搜出一堆意思來？